Modra je najtoplejša barva

Ena najbolj presenetljivih stvari v tem francoskem filmu in nekaj, kar angleško občinstvo spozna šele na njegovem koncu, je velika razlika med francoskim in angleškim naslovom filma. Kar je v angleščini 'Blue Is The Warmest Colour', je v francoščini 'La vie d'Adèle' (Življenje Adèle), pri čemer je slednji očitno poudarjen na polnoletnosti njenega naslovnega junaka. Čeprav je bil ta film razglašen za zgodbo o lezbični ljubezni, je v resnici zgodba o krhki, frustrirani in na koncu samouničujoči poti ene ženske skozi življenje in ljubezen. Medtem ko je čutna in odkrita upodobitev lezbične seksualnosti režiserja Abdellatifa Kechicheja vsekakor pomembna (da ne omenjam, da je že dolgo trajala), je njegov prikaz čistega obupa človeške želje tisto, kar resnično navduši.



Zgodba komajda ni revolucionarna: najstnica (Adèle Exarchopoulos) se nezadovoljivo ukvarja s heteroseksualnim seksom, naleti na gejevsko sceno Lille, navduši jo dekle z modrimi lasmi, s katerim v trenutku sklene razmerje, bla bla bla. Léa Seydoux, kot omenjena modrolaska skumljivka, je, če je rahlo debela, vseeno magnetno seksi. Medtem ko zaplet narekuje, da vemo, kako se bo njuno spogledovanje končalo, je Kechichejeva spretnost v tem, da je vsak preobrat na Adèlinem potovanju skozi njeno spolnost popolnoma verodostojen. Težko je, da vas ne pritegneta lahkotnost in seksualna permisivnost Emme (Seydoux) in njenih prijateljic lezbijk v primerjavi z nerodnimi potepanji, ki jih Adèle deli s sošolko (ljubka, kot je Jérémie Laheurte nedvomno).





Emma in Adèle si delita spogledljiv videz v lezbičnem baru.

Emma in Adèle si delita spogledljiv videz v lezbičnem baru





Kinematografija Sofiana El Fanija je preprosto osupljiva: fizičnost vsakdanjega obstoja še nikoli ni bila tako natančno prikazana. Žrekanje špagetov, tekanje smrkljev, znoj, žvečenje z odprtimi usti, poljubljanje na lepljive ustnice so tkanina in tekstura tega filma, tako zelo, da občasno mejijo na grotesko. Prav gotovo ne skopari tudi na prizorih seksa: film se osredotoča na osrednji, 10-minutni, neomajno prizor seksa. Super je, osvobajajoče, malo je tudi, ko tip, ki sedi poleg tebe, zelo težko diha. Prav tako se mi je zdelo nekoliko nenavadno, da je bil ta prizor, kljub vsemu svojemu brutalnemu estetskemu realizmu drugje, skoraj žareče eterični, telesa Seydouxa in Exarchopoulosa v popolni obliki in popolnoma obrita.





Dramatika tega filma je morda podcenjena, vendar je njegova tragedija zanj toliko bolj razumljiva. Konec filma ni nič veličastnega, ni vrhunca, do katerega se dogajanje dvigne: namesto tega je strukturiran okoli serije romantičnih nesreč, afer in razhodov ter hrepenenja in zavrnitve, katerih logika je tako samoumevna, da se zdi skorajda antidramatično. In vendar je sama vsakdanjest filma, njegova zavrnitev, da bi iz življenja svojih likov naredila karkoli nenavadnega, ganljiva. Ljubezen je zanič, življenje gre naprej in to je vse.